寺廟石雕 手繪圖的畫(huà)法和技巧手繪圖在工具上既要做到適應并進(jìn)而駕馭各種類(lèi)型的筆墨紙張，也要在不厭其煩的錘煉中找到最適合自己的畫(huà)筆。無(wú)論什么畫(huà)種都需要日積月累地訓練即曲...
寺廟石雕手繪圖的畫(huà)法和技巧手繪圖在工具上既要做到適應并進(jìn)而駕馭各種類(lèi)型的筆墨紙張，也要在不厭其煩的錘煉中找到最適合自己的畫(huà)筆。無(wú)論什么畫(huà)種都需要日積月累地訓練即曲不離口、筆不離手，有空就要練筆，所以畫(huà)筆就是自己手臂的延伸，能夠找到手臂和一，運用自如的感覺(jué)當是最佳。將紛繁復雜的古建筑精煉成簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條，使其具有空間感、滄桑感、時(shí)空感和生命感這就是線(xiàn)條的魅力。
線(xiàn)條的練習對于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)是最基層也最有效的扎根課程。因為表現對象的千差萬(wàn)別，我們用線(xiàn)時(shí)就要凸顯起質(zhì)感，強調其特性，或輕柔細膩，或伶俐迅捷。比如殿頂和歇山頂的垂脊是云潤飄逸的曲線(xiàn)，也是突出這種建筑外觀(guān)美好之處的點(diǎn)睛之筆，就要爭取一筆到位，切記猶豫停頓或者過(guò)于拘謹。斗拱之類(lèi)的構件則要表現出其古礎蒼的質(zhì)感，用筆就要沉穩凝重，肯定而有力運筆亦如吟唱要講究輕重緩急。俗話(huà)說(shuō)讀書(shū)破萬(wàn)卷下筆如有神。
我們對于線(xiàn)條的錘煉也需要這樣。無(wú)論聯(lián)系線(xiàn)條還是古建筑的寫(xiě)生繪畫(huà)都要首先放松心態(tài)，不要拘謹這樣我們的線(xiàn)條才能收放自如，灑脫自在否則很可能就是一些僵直死板的硬線(xiàn)堆砌，不但令畫(huà)面生硬缺少靈性也會(huì )使自己失去繪畫(huà)的樂(lè )趣。手繪寺廟石雕時(shí)特別注意的是，許多寺廟使建年代久遠，無(wú)論后來(lái)建筑怎樣興廢繪畫(huà)和設計寺廟規劃時(shí)寺廟種植的樹(shù)木如果留存至今，就基本上與寺廟同齡。這些跨時(shí)空的古樹(shù)有的挺拔高聳，多呈現一種神秘，張揚與灑脫的美感，為古建筑增色不少，有時(shí)甚是整組建筑的神韻所在點(diǎn)睛之筆。所以對寺廟石雕的手繪一定要結合寺院的實(shí)際情況和年代營(yíng)造古建筑群的意境。
此文章原創(chuàng )來(lái)源于嘉祥縣匯鑫石業(yè)有限公司，如需轉載請備注網(wǎng)址 m.hongcaodi.com.cn
本文地址：http://m.hongcaodi.com.cn/xgzs/1082.html
