寺廟石雕有很多的雕刻手法也有很多的雕刻技巧今天我們給大家分享一下，看到文章的相信都是同行們應該都知道圓刀排列法與雕琢法的意義相同只是作者要有意識的排列刀法，使其產(chǎn)生一定的裝飾性和效果達到我們想要的效果。

寺廟石雕工藝的技術(shù)要求和基本要領(lǐng)鑿粗坯粗坯是整個(gè)作品的基礎，佛像也是有數學(xué)的公式的簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構思中的造型細節要求做到有層次有動(dòng)勢比例，協(xié)調重心穩定整體感強初步形成作品的外輪廓與內輪廓這是在佛像的雕塑上。

寺廟石雕佛像雕塑首先是鑿粗坯基本要領(lǐng)是從上到下從前至后由表及里由淺入深。雕塑里面都是有上到下就是從頭部開(kāi)始做到腳跟從前至后就是先鑿前身再鑿后背，由表及里就是從木料表面開(kāi)始一層層向內剝進(jìn)由淺入深就是先鑿好淺的地方，去坯時(shí)深的地方還需注意留有余地如同裁剪衣服要適當的放寬民間行話(huà)說(shuō)得好，同行們千萬(wàn)要記住這個(gè)要點(diǎn)留得肥大能改小唯愁脊薄難復肥內距宜小不宜大切記雕刻之口訣.

寺廟石雕佛像是人物雕像中最常見(jiàn)的要求工匠技術(shù)水平要高，在就是鑿細坯先從整體著(zhù)眼調整比例和各種布局然后將人物等具體形態(tài)及五官四肢服飾道具等，每一個(gè)步驟都要到位要為修光留有余地這個(gè)階段作品的體積和線(xiàn)條己趨明朗因此要求刀法圓熟流暢，充分的表現力需要鏤空和加細掘細坯中的鏤空技巧要求以縱纖維組合鏤空鏤去多余的部分。特別是佛像手的部位易斷要留下一小塊料使其與臨近的部位牽附這也是一個(gè)方法帶筋法，待寺廟石雕雕刻的作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

我們今天所講的是寺廟石雕佛像得一些雕刻手法以后會(huì )不斷的分享其它要領(lǐng)，使用方法如下修光運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，把佛像的表面細致完美要達到修光的目的刀跡清楚細密或是圓轉或是板直，把各部分的細微末節及質(zhì)感表現出來(lái)根據成品進(jìn)行打磨將白坯用粗細不同的木工搓磨成細潤光滑。要求先用粗后用細要順著(zhù)方向反復打磨直至刀痕砂路消失顯示美麗。

寺廟石雕關(guān)于佛像的雕刻一定要注意保持作品輪廓清晰線(xiàn)條流暢刻毛發(fā)飾紋用三角刀，刻畫(huà)毛發(fā)飾紋要求運刀爽快肯定粗細均勻一絲不茍著(zhù)色上光著(zhù)色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用因此在作品著(zhù)色上要酌情而定要求盡量體現出的美，色澤要深沉明快符合天然木質(zhì)的種種美感。

上光的目的是滋潤木質(zhì)使作品錦上生輝同時(shí)也起到防污作用以便長(cháng)期保存，因此要求均勻滲透亮而不俗配置底座底座不僅是主體的依托，雕刻造型中不可分割的部分要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。曲線(xiàn)直接關(guān)系作品的生動(dòng)活潑可借簡(jiǎn)潔樸素的底座襯托而造型簡(jiǎn)潔或肅穆的作品，可以在底座上稍事雕飾總之寺廟石雕佛像要注意互相之間的比例協(xié)調注意色調上的相互烘托切勿。

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